钱币设计要把握一种“钱币感”。同样，铜章设计也要有一种“铜章意识”，这种意识非一朝一夕所能得。
    在我看来，设计大铜章很讲究“领悟”。
    常有一种情形：见一物件或一画面怦然心动，“大铜章做成这样多漂亮”。即由此即彼，见物思迁是也。这是一种无意的相撞，却是一种有意的契合。此物件、此画面一定是含有属于大铜章特有的性格，有心就能碰上。碰上了，你就多了一手。心里有，眼里就会有。
    也有另一种情形，“这要是做成大铜章多漂亮”。表面看与前者无大差别，其实不然。前者看到的是“式”，由你去悟，去发散；而后者看到的是“形”，你要效之，取之。
    这种领悟要能取以致用，融会贯通，不要生搬硬套，弄巧成拙。
    悟性源于天分。天分高，易得要领，得要领者才能成大器，出大作。不要以为悟性不能滋养，多思者必多探究、多琢磨，久之，一定长学问，学问深了，悟性自生。
    面对设计，有时是突发灵感，一挥而就，有时是苦思冥想，谨慎落笔。突发灵感也好，苦思冥想也好，为来为去就是为在设计里多一点学问，让铜章有点看头。比如有点深层次的内涵，有点有意味的形式，有点有意思的比喻；比如用坚硬表现柔软，用少表现多，记白当黑，以凹作鼓……
    好作品里一定有学问。看大铜章就要看它里面有没有学问。
    三、雕刻决定品质
    雕刻关系到铜章的整体性格和风貌，决定铜章的艺术品质。为什么这么说呢？因为再好的创意，再好的设计，都要靠浮雕来体现。浮雕做好了，熠熠生辉，浮雕做得糟糕则黯然失色。设计为铜章谋划了一张蓝图，拟定了一个布局，设计是个基础。如果设计稿出色，能够激发浮雕创作的情绪和兴趣，便能促使浮雕制作时尽情发挥。如果设计稿不够理想，还能借助浮雕加工补救，进行第二次创作。所以，雕刻之重要显而易见，不容忽视。