确实，要求一件艺术品十全十美未免太苛刻，设计、雕刻、工艺三者中有一个方面很有特色，很出彩，能让人心动就很有意思了。不过，要求高一点不会错，要求高一点，水平才会高一点，铜章才会好一点，喜欢的人才会多一点。
    二、设计要有学问
    铜章的设计是很关键的，构思、构图，对图案形式、铜章形制的考虑，都为铜章的最终效果奠定了基础。设计可以表现设计师的艺术才华，也反映设计师的综合能力。例如设计师把握主题的能力，艺术想象的能力，绘画造型的能力，驾驭整体的能力等。设计师对主题的把握有四个层次：正确的认识，正确的理解，正确的把握，正确的表现。这是一个连环的过程。对主题没有一个客观全面的认识，就不会有正确的理解；有了正确的理解，才可能作出恰当的提炼和取舍；通过归纳概括，舍弃次要，取其精华，运用适当的形式和形象把设计师所要传达的理念、意图固定下来而完成一个设计。当然，设计有立意、品位、能力的高低之分，深浅之分，但已基本上能够切中主题，不致于偏离。
    钱币设计要把握一种“钱币感”。同样，铜章设计也要有一种“铜章意识”，这种意识非一朝一夕所能得。
    在我看来，设计大铜章很讲究“领悟”。
    常有一种情形：见一物件或一画面怦然心动，“大铜章做成这样多漂亮”。即由此即彼，见物思迁是也。这是一种无意的相撞，却是一种有意的契合。此物件、此画面一定是含有属于大铜章特有的性格，有心就能碰上。碰上了，你就多了一手。心里有，眼里就会有。
    也有另一种情形，“这要是做成大铜章多漂亮”。表面看与前者无大差别，其实不然。前者看到的是“式”，由你去悟，去发散；而后者看到的是“形”，你要效之，取之。
    这种领悟要能取以致用，融会贯通，不要生搬硬套，弄巧成拙。