雕刻一定是带有一种情绪的：流畅的，奔放的，一气呵成充满激情；那种静静的，淡淡的，含而不露则透出理性。雕刻师要进入角色，要学会感动。你自己一点都不感动，你的作品怎么可能去感动别人。人的品质决定了作品的品质，你的心动起来了，金属也会动容。
    四、工艺锦上添花
    俗话说：“三分长相，七分打扮”。人在乎长相，更在乎气质。气质是一种内在品质的外部体现。设计雕刻都完成了，“气质”就靠工艺了。
    打扮不只是描眉勾眼涂脂抹粉，而是借助于一种手段更充分更清晰更完美地将设计雕刻的神采风貌展现出来，是将设计雕刻的品质进一步物化。
    金属材料的感染力是令人激动的，富有生命力的气质力量随金属而流淌，荡人心魄。当浮雕变为钢模，再由钢模变为另一种浮雕时，设计师的眼睛也变得有点陌生。这个过程让他们充满着期待和希望，等待着一瞬间的惊喜。浮雕在泥里诞生，铜章在火里诞生。金属就是金属，它的坚硬，它的份量，它的光泽……，它用另一种语言在叙述。　
工艺的优劣是藏不住的，花纹的清晰程度最说明问题。金属的光泽、质感，线条的犀利、圆弧的润泽，体的分量、点的力度一样一样都看的清清楚楚。
    “人要衣装，佛要金装”，表面处理是最后一道工艺，上好了，神采奕奕；上不好，暗淡无光。我认为，浮雕做得好，上色允许深些，但面积不要大，切记保持透明度。层次和立体感浮雕本身都有，只需勾勒一下轮廓，稍稍渲染一下足以。
    浮雕不够好的，只能*上色补救，利用深浅调节效果，这就看上色工人的眼光了。
    对我来说，大铜章是片自留地，我喜欢在这里耕耘。自己选种播种，自己管理施肥，等到收获尝尝果实，哪怕有点涩，心里总有些甜意。涩久了，我便多了点经验；甜够了，我更对它情有独钟。