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主题:珐琅彩瓷为何名贵,康熙雍正乾隆珐琅彩各自特点-l [收藏主题]  
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知香寻源 发表于:2016-08-15 15:27:00   | 只看该作者 查看该作者主题 楼主 


答:珐琅彩是清官御用瓷器,俗称“古月轩瓷”,又称“瓷胎画珐琅器”。釉上彩品种之一,珐琅彩瓷创烧于康熙朝。西方的金属装饰工艺——铜胎画珐琅于17世纪时有了新的发展,可以取得如油画般的装饰效果。随即传入我国,康熙皇帝见后赞扬不已,遂令郎世宁在白瓷上作画,由宫廷珐琅作焙烧。一种著名的瓷品就这样产生了。珐琅彩料有红、黄、蓝、紫、白、黑、绿、胭脂等,主要成分是硼酸盐和硅酸盐的混合物,在不透明的白色珐琅料中,加入适量金属氧化物色素,这些彩料在烧成后、都呈现本来的颜色,有透明的玻璃质感、故叫“料彩”。珐琅彩瓷是宫廷生产,平民不得一窥,产量又小,故极为珍贵。


康熙珐琅彩瓷:纹饰多模仿铜胎画珐琅,在色地上彩绘锦地是其特点,少见有白地画珐琅的。常见色地有红、黄、蓝、紫、绿、胭脂等,纹饰中以多种缠枝牡丹、折枝大朵花卉及团花中心加寿字、万寿无疆和开光花卉、九秋菊花、虞美人花等为主,画工严整细腻,具有图案画的效果。圆器的口下及足圈外部,常有刻划的弦纹。器形有盒、壶、盘、碗、杯、碟等。瓶类甚少,均无大器。康熙珐琅彩,均为平净的白釉,不施彩。故宫博物院收藏的康熙黄釉地珐琅彩荷莲浅碗,色调特别鲜嫩、透明、凝腻。

                            康熙珐琅彩黄地花卉纹碗


雍正珐琅彩:雍正珐琅彩瓷一改康熙珐琅彩只绘花枝、有花无鸟的画风,在洁白的瓷器(仅碗、盘、瓶、茶壶等小件器)上描绘花鸟、竹石、山水等,题诗两句并加印图章,构图与传统绘画相同,画风颇有当时名画家邹一桂、蒋廷锡的风格。故宫博物院收藏的珐琅彩雉鸡牡丹碗的图案,酷似蒋廷锡的“锦鸡图”。雍正珐琅彩以富丽繁缛著称,有一件白地碗上面绘蝴蝶用了三十种色彩,去其重复也达二十多种。雍正珐琅彩还有一类黑地的梅花小盘和胭脂紫地白梅花小碗,装饰风格颇为特殊,色彩凝腻苍古,立体感很强。


雍正前期还用进口釉料、后期宫廷已能自制珐琅彩料,仅绿色就分绿色、深亮绿色、浅亮绿色、浅绿色、亮青色、松绿色、亮绿色等七种之多。在彩画时用进口的“多尔门”油调和釉彩,并不掺加粉质,所以纹饰有晶莹透明的玻璃质感,色彩艳丽,层次清晰,有类似油画的效果。雍正珐琅彩瓷大多是“雍正平制”楷书蓝料款。


水墨珐琅彩:水墨珐琅彩是用黑色珐琅彩绘制瓷器而形成的新品种。和其他珐琅彩一样,精细白瓷是由官窑烧成,解京之后,由宫廷画师用黑色珐琅彩作画,然后由内廷造办处珐琅作烧制。器底为官款料书。由于水墨珐琅彩墨色浓淡有致,构图高雅,又有诗词印章相配合,与水墨画的无异,深得雍正皇帝的喜爱。

                           
雍正珐琅彩花鸟碗


乾隆珐琅彩:珐琅彩瓷在乾隆年间进入极盛期,器形多样,出现雍正朝少见的长方盒、双连瓶;纹饰有两种风格,一种是白地彩绘,以画花卉、山水为主;另一种则是色地开光,题材又增加了婴戏、西洋幼妇、十八罗汉、蟠璃、八宝等二十多种。乾隆珐琅彩追求华美艳丽的装饰风格,一件器物上要画几组纹饰,最多可达七层。还采用西方油画的“线法画”来画人物的面庞,细腻典雅,具有立体效果;画花草,则利用画笔的勾、点、缠、卷呈现了不同的新奇巧变,再加上散花、团花、组花、串枝、卷枝、勾枝等不同的组合,使图案具有繁复华丽之美。乾隆朝又创珐琅彩、粉彩并用在一件器物上的新技法,设色以浓艳取胜。乾隆珐琅彩瓷有“乾隆年制”楷书、篆书两种款。楷书款有双方栏框和无框两种,篆书款有双方栏框。相传乾隆珐琅彩瓷有题“古月轩”款的,但专家研究证实不是乾隆珐琅彩瓷。

                           清乾隆珐琅彩橄榄瓶

文章转载自:信昶银艺术品鉴定资料库,原文链接http://www.artxc.cn/shoucangzhishi/178.html (点击查看更多),转载请说明出处。

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